映画の日。4月1日観賞。ノマドランド。
一日経って考える。
日本では先日70歳まで企業に雇用を「奨励する」法律が制定し、いよいよ、な時代。
またこの意味すら、様々な角度で言えると思う。善きことと捉えるか？ あるいはうんざりかーー。
この「死ぬまで動く」ことへの反射板のような、極めてジャーナリスティックな映画だ。
いい作品には必ず、
時代を写すジャーナリズムがある
その意味でこの映画もまた素晴らしい。
米国のノマドワーカーを全世界に紹介し、問題を提起する。でもそれはどんな問題なのだろうか。
◎自由であるということ
この映画はロードムービーだ。
優れたロードムービーがいつもそうであるように「自由」と「不自由」を扱う。
逃避行のような黄金郷を求めるロードムービーもあれば、バディの友情や自身の成長を描きもする。
道とは人生であり、その自由と、自由に触れる人間の「魂」について語られる。この映画も、自由と「魂」について語られているが「あこがれ」という意味においてはどうだろうか。
ペーソス、500パーセントだ。
リーマンショック（サブプライムショック）によって投げ出され「自由」に馴れてゆく者・・。自らの病によって「自由」を行動する者・・。最愛の者、それは息子や主人公にとっては夫を失って「自由」を選ぶ者・・。彼らには彼らの魂がある。もう一度言いたいが、
そこに「あこがれ」はあるだろうか
自由への憧れはあったろうか
自由とはなんだろうか。
あるいは、人間の尊厳とはまた、なんだろうか。
その回答は各人の持ちものだろう。（なおオレは「解放」と「自由」は違うと思っている。）
この映画は「だからノマドはすごい、偉いんだよ」などという喧伝は（まるで）していない。そこに人間の営みがあるだけ、と静かに言っている。このバランスも極めてジャーナリスティックであり、ほとんどドキュメンタリーだ。
実際フランシス・マクドーマンドとデビッド・ストラザーン以外、本物のノマドが出演している。
このなか「スワンキー」さんが居るんだが、まあ、これがいいんだ・・。
見事な「魂」を提示してくれている。
全く素人とは思えない極めて濃度の濃い演技。気分が悪くなる演技の旨さに「この女優なんて言う人だろう・・」なんてスクリーンを見てて、アップの告白シーンで「この人ヤバい」と確定。で、あとあと「本物か！」とひっくりかえった。それ位、いい。
ロードムービーって助演が光る映画。ロード（人生）における出会いと別れの構造をもつからだ。
そしてその意味は監督の実力との裏返しでもある。
映画自体を構成、セットアップした監督の力量に疑いの余地がない。ジャオ監督、素晴らしい。
◎フランシス・マクドーマンド
言っておくと彼女は以前より苦手だった。
スリービルボードでは映画館で舌打ちしちゃった程なんだが（笑）、むろん素晴らしいですよ。この作品ではすんなり受け止めることができた。
ノーメイク＆ノグS●、おまけにヌード。まずこの選択ができる女優がどれだけいるんだ？
彼女特有の押し出しの強さは奥にしまい主人公ファーンを体現していた。彼女の心の移ろいとともに観客は旅をするんだが、ここは最後に触れる。
◎デビッド・ストラザーン
渋いよね。好きな俳優。
で、彼の役もまた重要だった。終盤にかけてストラザーン演じるデイブは体を壊す。そこで病院の世話（入院）になるのだが、この時、彼が「ちょい金持ち」であることを観客は知るんだ。
なぜならアメリカの医療は国民皆保険がなく
「バカ高」だから。
入院できること自体にこの映画の「意味」がある。そうして彼は息子たちの元へ、屋根のある世界へと戻ってゆく。つまり、言わば「いわゆるノーマルらしさ」の彼岸として機能させている。極めて重要な役回りを彼はこなしていた。むろんこの映画は「どっちがいい」とは決して発しない。
◎すべての登場人物が白人
主要全てが白人であることもこの映画の狙いだ。
きっとこの映画はもちろん日本人である私も考えさせられまくる（対岸でもなく目の前にあることだ）が、これを観るアメリカの観客にとって、かなりワガゴトとして迎えられたことは想像に難くない。
◎Amazonの存在
この映画は（皮肉をこめ）Amazon映画だ。
だってAmazon内部が実際映画の舞台として登場するんだから。いや、でもこれは冗談でなく。ここも、トリプルミーニングくらい噛み応えがある。
彼らノマドワーカーは自身のシェビー（向こうのハイエース）を有料駐車場に留め、働きに出る。
Amazonはそんな彼らのために駐車場代を免除して働き手を確保する。だからノマドワーカーにとって「ありがたい存在」として描かれている。
ここにおいて、Amazonがこの映画のロケに協力した意味も理解できる。だって本当だろうから。
この皮肉も相当味わい深い。なぜなら
現代資本主義の「ど真ん中」
を貫くAmazonがこの映画の一つの舞台なのだから。繰り返すが「善き事なのかうんざりなのか」。
まさに資本主義という「宇宙」をこの映画は語る。その裾野は広く深い。またゴルフ場や観光施設、それらも彼らを雇用する。この映画はそんな雇用主を描かない。が、普通の情緒で考えれば
ありがたいよねぇ・・
と当人の立場でしみじみしちゃう。
で「それがいいことかどうか」だ。この現代の構造問題を資本主義の結果として描いている。
ただしギリギリのエンターテイメントで。
要するに、見方によって、見る確度によって如何様にも変化する映画。
恐怖や断定をもってこの映画を観るか？
それとも、どうあっても生きるコミューンがある、と勇気づけられるのか。
観た人に委ねられている。
創られるべくして生まれた映画だった。
◎ラストについて
ガッカリ？というか、うーん！と天を仰いだのがラストシークエンスだった。
この映画は「提示」しただけで価値＆勝ちだと想うが「一体どう終わらせるんだろう？」なんてオレは想ってた。彼女の旅はどう終わるんだろうか、と。
監督たちが選んだ帰結は編集によって「最初に戻る」ことだった。
もうなくなった社宅トレーラー。ファーンの最初のはじまりでこの映画はおわる。
うーん！そうかぁ・・！とは思った。
この映画を「どうしめるか」。
むろん容易くないが、日本で言えば「鉱山跡地」や「軍艦島」でこの映画は終わる。つまり「意味」で終えちゃったなぁ・・なんて贅沢に思ってしまった。もちろん悪くないが、そうかぁ、と。
この寄る方（べ）なき自由の世界。そこにピリオドを打つのはかくも難しく、映画として終わった。
◎オスカーいろいろ噺
スケベ心で一つ言うと、
そんな意味で「今年のアカデミー賞は作品賞までは届かないのではないか」とは感じた。
ある意味でラストの帰結に迷ってる気がしたんだよなぁ。冒頭に戻っちゃった、と少し想ったもの。もちろんスーパースターの話ではない。読み込み甲斐もある佳い作品だけれど、うーん。ね・・。
パラサイトほど貧困をエンターテインしていないし、詩、ポエムだ。ムーンライトという「詩」がオスカーを獲ったが、あれはマハーシャラアリとお母さんの一大アクションで獲った。とも言える。
去年がそうだよね。ジョーカーという「まんまアメリカ」の構造問題にはやはり手を挙げなかった。
自国のド・ストレートな本作にどんな反応をするのか。今年の注目ポイントだ。
監督賞と主演女優は固いかな・・なんて想うけど、外れるかも。なははーん。予想は楽しいものだ。
◎さいごに
「オレっちってば、ノマドワーカーだから」
などとスタバでMacBookをドヤるのとはわけが違うわけです、普通の意味でも。むしろ三谷の物語であり、屋根のある場所を求める漫喫の住人の物語だ。
アメリカがそれでも奥深いのは、これをオスカー候補としてしっかり認める土壌があることだろう。自由の国のリバタリアン精神というか。決して被害者然としないスピリットは本当に素晴らしいことだ。
と同時に、問題もごちゃまんとある
それが「ノマドランド」。旅情と詩情にあふれた素晴らしいロードムービー。しっかしだよ？
「万引き家族」
「パラサイト」
「ノマドランド」
・・・。
やれやれ、だよ・・。トホホですよ・・。
近年時代を撮った全ての傑作が「貧困」・・。
反動で石井輝男の「直撃！地獄拳」やホイ3兄弟「Mr.Boo！」が観たくなるわ！
さあ、本当に、
この地球はどうなるんだろうか。
対岸でもなんでもない世界。
アメリカの現象は5年早いだけ。（前は10年、なんて言われてたけど。グローバルスピードよね）
原作本は2017年だ。
そんなクルエルワールド、はー・・。もう。
がんばっていきまっしょい！
